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1.徽班进京和京剧的诞生

过去老北京习惯把从事戏曲-特别是京剧的演职人员划归为梨园行，这是根据唐代唐玄宗李隆基在戏班，命人训练鼓舞艺人的说法而来的；实际上京剧形成于清朝的中后期，它是在徽剧，楚剧等戏曲的基础上发展起来的；据说清中期乾隆皇帝下江南时，在繁华的大码头扬州，观看到昆曲（南昆）的表演而特别赏识，当乾隆回到北京之后，也就把昆曲带回到北京，在宫中为皇亲，后妃和八旗贵胄演出，而引起这些人的注意与欣赏等。

1790年，乾隆皇帝庆贺八十寿诞，朝廷决定召集各地戏班进京祝寿，安徽省的三庆班遭到当地盐商的资助首先进京。

。清代乾隆五十五年(1750)，安徽省三庆戏班进京演出，随后又有四喜班，春台班，和春班等三大徽班相继进入北京，这就是着名的四大徽班一起进京的故事。徽剧的唱词，虽然不如昆曲的文雅，但徽剧唱词通俗易懂，于是就受到北京的广大的老百姓的欢迎，而且徽剧文武戏都有，特别是三国故事的连台本戏，更为老北京人所喜爱，因此这“四大徽班”很快就在老北京走红。

其明朝道光年间，湖北的楚剧( 汉剧)也来到了北京，楚剧（汉剧）唱的是西皮调，而徽剧唱的是二黄调；虽然它们的唱腔有所不同，单骑表演，唱词和戏路子基本相同，因此楚剧演员和徽剧演员经常同台演出，时间一长，便形成了“皮簧戏”这一新的剧种即“京剧的前身。尔后经过不断的实践，因为这个新戏中种的出生地是皇城北京，因此被称为为京剧，这样京剧艺术就诞生了，而且立刻就成为旧北京老百姓的脍炙人口的舞台表演艺术。

京剧形成初期的代表人物是程长庚，张二奎和余三胜，他们都是京剧老生行当的表演艺术家，所以人称之为京剧“三鼎甲”。到了清朝同治，光绪年间，京剧迎来了自己的第一个繁华时期，每一个行当人才辈出，着名画家沈容圃曾经画了一个长卷，描绘出当时最为着名的十三位京剧演员的戏装造型，取名为《同光十三绝》。

笔者认为为何京剧能够在当时和在北京诞生呢？是有其一定的缘由的；

第一，就是经济发展的因素，清朝中期乾隆年间被誉为是盛世年代，老北京作为清代的首都-城市发展繁荣，而商品经济也得到了发展，当时北京是中国经济最发达的地区，老北京都市具有士农工商三教九流的观众群体，就为京剧的诞生与发展提供了较为充裕的物质基础和精神支柱。

第二，当时北京作为首都，文人荟萃，各地剧种的声腔争胜舞台，就为京剧的诞生创造出较为良好的文化生态环境和相对稳定的政治环境，尤其是当时的清代统治者对京剧艺术的爱好与支持，也促进了京剧的发展。

第三，徽剧原来就是一个土生土长的地方戏剧，进京以后又广泛地吸取了弋阳腔，昆山腔，梆子调等声腔，从而星斗了自己独特的艺术风格和声腔调式等，由于京剧是哦一个新剧种，它声情并茂，很遭到观众的爱好。

第四，京剧剧目题材广泛，它来自民间，来自生活，表演艺术生动活泼。比起较为高雅的昆曲，京剧跟更加接近普通的老百姓，更为大众喜闻乐见。

第五，徽班进京的老牌演员表演精湛，而后又出现一批优秀的演员，他们能文能武，有唱有做，讲究舞台表演，加上京剧演员不断努力创新，也就使得京剧不断发展，成为了北京老百姓最喜爱的剧种。

第六，老北京的旗人和八旗子弟有着喜爱说唱艺术的传统，当他们看到京剧这个又说又唱的表演艺术，一下子就被吸引住了的，于是在旗人和八旗子弟中就出现很多京剧迷。这样也就增进京剧艺术的流传与发展。

但是最主要的是京剧艺术家们想自己的不懈努力的结果。他们历经磨难，坚持努力，而兼容并蓄博采众长，终究形成了京剧这样一个独特的舞台表演艺术。

2.慈禧看戏。

清朝是中国戏曲艺术的繁荣时期。清宫里面专门设有专管演戏的机构。清康熙年间，叫“南府”，到了道光时期，改称为“升平署”。当时请宫内设有多出大戏台；最大的承德避暑山庄里面的大戏台；其次是紫禁城宁寿宫的畅音阁大戏台；再次就是颐和园内的颐乐殿大戏台。这三个建筑都是地面上建筑三层，地下设有五口井。以专门为慈禧太后建筑的颐和园畅音阁大戏台为例，它的建筑高度有20.71米，三层戏台的总面积有686平方米；最上面一层叫福台，中间一层叫禄台，最下面一层叫寿台；寿台的面积大大约有140平方米，是基本的表演区；其后部又分为上下两层，上层叫仙楼。从寿台到仙楼有四座木阶梯，叫塔跺。在仙楼两侧又各设一个塔跺，可以直接通到中层的禄台。

在寿台的天花板有三个天井，井口有辘轳架，可供升降演员，砌末用。寿台的地板下有五个地井，井内设有绞盘，可供升降演员和砌末使用。比如演出《闹天宫》时，天神神将都可以自空而降，或从下面出现等，以赢得老佛爷1笑。

慈禧太后是个着名的戏迷。她喜欢看戏，听戏，也懂戏。慈禧老佛爷晚年住在颐和园的时间最多，她整个夏天和春秋的大部分时光都在颐和园里度过。因此在颐和园里面看戏最多。冬季她住在宁寿宫，就在畅音阁看戏，有的时候一看就是一整天，戏台上从早会唱到晚，有的时候，老佛爷看戏，看累了，她就依着桌子睡个小觉，醒了接着看。

老佛爷看戏还喜欢热闹，所以陪她看戏的除光绪皇帝，还有后妃和各王府的福晋，格格们以及其他的宫眷等，有的时候，她还约请自己爱好的画家如当年进宫为她画像的美国人卡尔女士和如意馆的女画家缪佳慧-即人称缪太太的女画家。

老佛爷看戏也很仔细，她看戏有个习惯，就是喜欢一边拿着戏本子一边看戏词一边欣赏舞台上的表演；于是谁若唱错了，谁就倒霉了。慈禧看戏还有许多忌讳。又一次太监小德张为她点了1出《双钉记》的戏，其中饰演包拯的演员唱出一句“最毒不过妇人心”的词，结果老佛爷龙颜大怒，命令立即停演，传旨蒋饰演老包的演员责打了八十竹板子，连点戏的太监小德张也挨了210板子。

还有一次她看京剧,《玉堂春》时，扮演苏三的青衣孙怡云有一句唱“羊入虎口有去无还”的词，结果老佛爷又生气了，原来慈禧是属羊的，羊入虎口则意味着羊被老虎吃掉了。于是孙怡云就倒霉了，立即被驱逐出宫，以后，也就不再传她进宫唱戏了，无奈，其他演员唱《玉堂春》时，就要该词将’“羊入虎口有去无还”改成“鱼儿落有去无还”了。以免惹得老佛爷生气。

不但戏词如此，就是演员的名字也有所忌讳，比如京剧老生名家谭鑫培就是一个例子，老佛爷不认得“鑫”字，她问了管事太监李莲英才知道这个字粘“新”

她就顺口说了一句话：“要那么多金子干啥？不如就一个，”于是谭鑫培进宫唱戏时，宫里人就叫他为“谭金培”；慈禧也就高兴了。又有一次谭鑫培误场了，慈禧不高兴了，就罚谭扮演《盗魂铃》里的猪八戒，谭鑫培是唱老生的，没有唱过丑角，他被迫上台，结果老谭真有本事，他扮演的猪八戒有一大段反串戏-学唱当初的各个名角的拿手唱段，比如他学唱梅巧云的“贵妃醉酒’的四平调，老生王桂芬的”斩黄袍”等，惹得老佛爷十分高兴，结果取得赏银200两，而后这出《盗魂铃》也就成为老谭的看家戏了。

慈禧不但喜欢看戏，还喜欢编戏，她特别喜欢连台本戏，因而她叫宫里管唱戏的“升平署”为她编写了《鼎盛春秋》《西游记》等大戏-一般这样的连台本戏要唱十几天到几十天等。老佛爷看的很高兴，比如他叫着名武生杨小楼演《安天会》的孙悟空，杨小楼人高马大演起孙悟空很困难，但是他的父亲杨月楼则以扮演孙悟空而着名，人称杨猴子，于是杨小楼开始演出猴戏，为了演好孙悟空，他特地拜清贝勒爷载涛为师，涛贝勒虽说是票友，可他的猴戏非常好，因而涛贝勒就为杨小楼说戏，杨小楼又聪明又勤快，结果，杨小楼的猴戏表扬也成为了1绝。他维系西太后演出了全本的《闹天宫》从水帘洞开始直到十八罗汉斗悟空为止，要演上三天3夜。老佛爷也就十分高兴了。后来出宫以后，这出全本《闹天宫》又成为了杨小楼老板的看家戏，以后，李万春曾经向杨老板求本子，杨小楼也欣然地传授李万春这出猴戏。

有人统计过，慈禧太后从光绪212年到光绪三十四年在颐和园的德和园看了10三年戏，大约有200多出戏，里面的内容也是百花齐放，什么都有，有歌功颂德的捧场的吉祥戏，也有宣扬因果报应的，还有一些低级庸俗的粉戏等。还有一些热烈的武打戏等比如《铁公鸡》等，反正是能够让老佛爷高兴的东西。

由于老佛爷喜欢京剧，也就使得清宫上下的各色人等都喜欢上了京剧，连几个皇上也在不同程度上成为了京剧迷。慈禧的儿子同治皇帝，从儿提时期就对于读书不感兴趣，而喜欢京剧；同治皇帝不仅喜欢看戏，而且还要学戏和演戏等。他喜欢武生戏，曾学习过唱武生。可是他的嗓音太差了，根本唱不出来。可他还是爱演戏。有一次他为慈禧在宁寿宫演唱京剧《黄鹤楼》同治皇帝饰演赵云，由太监高4饰演刘备，剧中赵云要打躬参见主公刘备时，那个饰演刘备的高四太监吓坏了，连忙起身说：“奴才不敢！”，结果，把看戏的老佛爷逗乐了。还有一次，同治皇帝为太后唱了1出《白水滩》，他当然饰演十一郎，结果他的表演太差了，耍棍子差点打着自己，虽然演出不怎么样，可是太后老佛爷高兴了。

光绪皇帝的戏瘾不大，他也不愿意培老佛爷看戏，他虽然不像同治皇帝那样喜欢看戏和演戏；但是光绪皇帝喜欢打鼓，而且打的好不错。

老佛爷不喜欢光绪，于是宫里的演戏活动也就成为西太后折磨光绪的最好办法，戊戌政变以后，老佛爷亲点了1出《天雷报》叫光绪看，这是一出讲的是养子得中状元之后，不认养父母，而遭到雷劈的戏，

慈禧太后在宫里唱这出戏，是暗喻光绪帝不听她的教诲。在演出时，慈禧特别要求加上五个雷公和电母，狠狠地劈那个不孝子，而那个不孝子则换成小花脸扮演。结果光绪帝被逼的不能不一边看戏，一边痛骂自己。此后，在后来光绪帝被关押在中南海的瀛台之后，1908年光绪帝 7岁生日的前一天，西太后特地安排了演出三国戏《连营寨》 ，里面出现满台带孝的场面，满台是白盔白甲白旗号，气氛十分压抑。其实，在清代宫中是很少演出这样的不吉祥的丧气戏的。慈禧太后此时让演出这个戏，无疑就是一种别有用心的诅咒；而此时光绪帝已是病入膏肓了，在经过这番折磨，几个月后便撒手归西了。

像慈禧太后这样把看戏也当成政治斗争的人可算是世间少有了。

接着光绪皇帝是末代皇帝溥仪，溥仪喜欢看戏。他直到退位以后，还常常看戏。1922年，已退位的溥仪要和婉容举行大婚仪式时就曾举办了堪称最大的堂会演出。这次堂会由着名的萧长华先生和升平署总管太监武长寿负责主持，特别约请了王瑶卿，尚小云，梅兰芳，俞余振庭，龚云甫，余叔岩，马连良，李万春等京剧名家献演，一连唱了三天3夜。在这次耗资三万多银洋的大堂会中粗线啦不少笑话。第一天演出了《恶虎村》由大武生周瑞安表演，周瑞安特地在戏台的台口特设了一根铁杠子，他在这铁杆子上表演“扒栏杆”即在这铁杆子上翻转腾挪，十分热闹，哪想到溥仪高兴了，戏演完后赏赐周瑞安100银元，又叫周瑞安返场再演一次，于是就出现了京剧第一次返场演出的笑话。

原先在清宫看戏是不准叫好的，叫好会惊驾的。但是这次溥仪的大堂会上，邀请的王宫贵胄和贵宾中有的人看戏看高兴了，情不自禁地大声叫好，溥仪也就随着鼓掌喝彩了，因而从此之后，老北京举行堂会演出时也就允许叫好了。

最令人哭笑不得的是，在他的大婚仪式上，他居然以京剧《霸王别姬》作为结束戏。当时就有人问溥仪：“皇上，大喜的日子，这出戏适合吗？”溥仪倒是毫无禁忌，痛快地回答：“没事儿，没关系！”当演到虞姬自刎时，皇太妃和女眷们纷纭落泪，一些满清贵胄和王公大臣等不停摇头叹息，认为是不祥之兆；果不其然，不就满清末代皇帝溥仪就被民国国民军赶出了紫禁城，因而溥仪也就真的别姬了。满清王朝也就结束了。

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